Текст: Ирина Бембель

Польский архитектор Марэк Будзинский родился в 1939 г. 1963 – окончил архитектурный факультет Политехнического университета Варшавы. 1984 – защитил диссертацию по архитектуре. В настоящее время является профессором Политехнического университета Варшавы. Важнейшие постройки: Азотный завод в городе Влоцлавеке (1968), Микрорайонный комлекс «Урсынов-Полночь» в Варшаве (1972–1980), микрорайонный комплекс Молодых в Варшаве (1978–1983), костел в Урсынове (1980-1985), библиотека Варшавского университета (1994–1999), здание Высшего конституционного суда Польши (1991–1999), учебный корпус юридического факультета Варшавского университета (1996–1998), ансамбль жилой застройки «Под березами», Варшава (2005–2007), оперный театр в Белостоке (2006 – наст. время)

В польской прессе я прочла, что постройку Университетской библиотеки архитектора Марэка Будзинского сопровождали маленькие чудеса. Чудо первое: на реализацию социального, некоммерческого проекта из бюджета была выделена гигантская сумма в 80 млн. долларов. Чудо второе: из всех конкурсных проектов был выбран самый креативный и трудный по исполнению. Чудо третье: еще до завершения строительства библиотеку почтил своим посещением и освятил папа римский Иоанн Павел II… Лично мне кажется чудом сама архитектура Марэка Будзинского: по ощущению полной внутренней свободы мудреца и ребенка в одном лице, по детской радости и даже озорству его серьезного и монументального творчества, по той естественной гармонии, с которой она входит в «коварную» для архитектора историческую среду, по той неподдельной открытости, с которой она принимает в себя человека. 

Человеку в ней хорошо. Не просто удобно и приятно. Он словно ловит из рук архитектора невидимый мячик его игры, который тот, в свою очередь, поймал из рук Самого Бога, с Которым у него свои тайны и сокровенные беседы. Если посетитель согласен включиться в эту ненавязчивую игру – его ждет нескончаемая цепь маленьких радостей, открывающихся по мере освоения этого удивительного пространства. Если нет – он может просто спокойно поработать с книгами, удобно расположившись на стуле, кресле, диване или одном из забавных, бесформенных цветных пуфов, непринужденно лежащих на полу. Однако игра увлекает. Она начинается еще снаружи, по мере обхода двух зданий библиотеки, соединенных остекленным переходом: небольшого (так называемого «рогалика») и главного.

Непредсказуема смена их фасадов, каждый из которых имеет собственный характер, физиономию и цвет, а иногда просто плавно обрастает зеленью и переходит в «естественный» ландшафт. Главный фасад – «фасад Культуры» – отмечен колоннадой. Тонкие упрощенные колонны вдоль изогнутой стены «рогалика» связаны в парные блоки посредством исписанных медных манускриптов либо обшиты сплошной металлической муфтой на три четверти высоты. Здесь и ноты Шопена, и алгебраические формулы, и старопольский, и церковно- славянский тексты… Облицовка опор патинированной медью – один из «фирменных знаков» Марэка Будзинского, так эффектно сочетающий благородную зелень с прозрачным и бесхитростным стеклом фасада. Однако главный вход не здесь, а за углом, в углублении между острым выступом «рогалика» и марганцево-розовой каркасной конструкцией у стены основного здания. Звучный цветовой аккорд – своего рода улыбка, настраивающая посетителя на непринужденный лад. Колористические и формально-пространственные неожиданности встречаются здесь постоянно, однако их действие не ошеломляющее, не эпатирующее и не насильственное. Вспоминается невидимый хозяин волшебного дворца из сказки «Аленький цветочек», который любил и хотел развеселить свою гостью.

Так и здесь словно незримо присутствует некий добрый гений места, одушевляющий это огромное и сложное пространство. Просторный остекленный холл (так называемая «уличка») между «рогаликом» и основным зданием подводит с двух сторон ко входу в собственно библиотеку. Над ним величественно парит огромная раскрытая медная книга с латинской надписью «HINC OMNIA» («ОТСЮДА ВСЕ»). Стремительный лестничный марш, подхваченный взлетом четырех входных колонн, – и глазу открывается обширное пространство высокого каталожного зала. Можно подняться по одной из винтовых лестниц, пройтись по верхним ярусам, где под прозрачным потолком царит «лес» металлических ветвей или доисторических тычинок в качестве «капителей» огромных парных колонн. Обозреть гигантское, насквозь прозрачное металлостеклянное пространство, поймать острые ракурсы с высоты узких переходов, разглядеть с доступной близости мудрых каменных чудаков- философов, венчающих входные колонны…

Наконец, выйти на крыши. Это настоящие сады Семирамиды, открытые для всех партеры Версаля, где роль мраморных ваз выполняют вентиляционные устройства, трубы и прочие функциональные приспособления, а роль павильонов – стеклянные купола над читальными залами. При этом невозможно отделаться от ощущения барочной, дворцовой нарядности этого пространства. Огромная крыша имеет два уровня, соединенных склоном с каскадно бегущими струями воды. Нижний сад украшен «космологическими» гранитными скульптурами-валунами Рышарда Стриецкого. Обильная декоративная флора разворачивает собственный увлекающий сюжет форм, цветов и ароматов. Прекрасные панорамные виды, в том числе на Вислу, создают сладостный эффект уединения от «дольней суеты». Озелененные крыши – еще одна «авторская фишка» Марэка Будзинского. Висячий сад Университетской библиотеки – один из самых ярких примеров не только в его творчестве, но и в целом по Европе. Библиотека оборудована в соответствии с последними мировыми стандартами. Все здесь для удобства читателей: даже слепые, слабовидящие и инвалиды в колясках могут работать в специальных кабинах и на особых компьютерах. Строго выверенный для каждой функциональной группы помещений температурно-влажностный режим, система вентиляции и пожарной безопасности – гордость ее создателей.